第七个：此符号在三星堆文明里出现多次，经考证，被认定为指代“三星堆古池”，比作规模庞大的城池。，三星堆文明里面的东西呢？我们来看下面这张图。我们要相信有那么一天，三星堆文明的谜题，终将被解开。“伟大的文明就应该有点神秘，中国文化记录过于清晰，幸好有个三星堆。
三星堆遗址是真的吗？
“伟大的文明就应该有点神秘，中国文化记录过于清晰，幸好有个三星堆。”——余秋雨！说实话，这个问题还挺让我惊讶的，三星堆遗址当然真的啊，古城遗址，青铜文物都是真真的摆在那里的，位于成都平原北部的广汉市鸭子河畔，距成都40公里。从成都坐滴滴过去差不多100块就可以，您可以去现场参观。而三星堆遗址更是被称为20世纪最伟大的考古发现，被誉为“长江文明之源”。
如果这都能是假的，只能说考古学界也太厉害了，居然能够制造出一个如此伟大的“文明”。如果这都是假的，那么三星堆遗址就将会是20世纪最大的考古骗局。难以置信，这得多大脑洞？当然了，“三星堆”确实很神秘，至今还有这许多未解之谜。比如那些造型各异的青铜器，专家发现它们和我们传统的青铜器有着很大的差异，传统的青铜器一般是为了祈福，祭祀，所以大都庄严，比如咱们所熟知的司母戊鼎，四方羊尊。
但是三星堆遗址中很多青铜器看起来都怪怪的，比如那些人头像、人面像、人面像青铜器，都像是外星人一般，面相十分的诡异。他们都是高鼻深目、颧面突出、阔嘴大耳，耳朵上还有穿孔，不像中原汉族，谁也解释不了他们的来历，于是被认为是外星人。还有那著名的青铜神树，其完全颠覆了考古界对于古代人的认知，古籍中所记载的“扶桑”“建木”“若木”等神树，都能在青铜神树上找到自己的影子。
当然，最值得一提的还是出土于二号祭祀坑的“青铜纵目面具”，它宽138、高66厘米，其“千里眼顺风耳”式 的夸张造型，一度被许多人认为是外星人实锤铁证。总而言之，三星堆遗址以前在华夏大地的考古发现都不一样，三星堆出土的文物精致、怪异，给人以更为广阔的想象，好比是外星人所建立的文化。但是个人觉得，这种无法解释就推给外星人的做法，实在不靠谱。
我们应该要相信，我们的祖先有这样的创造能力，他们的智慧是我们无法推测到的。而他们留给我们的这些谜题，不是让我们去胡乱猜测，而是要让我们去研究学习，去寻找真相，寻找我们华夏文明的源头。我们要相信有那么一天，三星堆文明的谜题，终将被解开。当然了，留点神秘性也不错，就像开头余秋雨先生那句话讲的那样：“伟大的文明就应该有点神秘，中国文化记录过于清晰，幸好有个三星堆。
三星堆文明，是史前人类文明吗？如何看？
世界上有很多地方都声称发现了所谓的疑似“史前人类文明”。如在巴格达城郊的一座古墓中，科学家发现一组两千年前的化学电池；埃及金字塔，考古学家从一具男童木乃伊的左胸中发现了一颗“人造心脏”等等。 有科学家认为，这类至今仍无法解释的考古发现，或许是现代人类文明之前，出现过“史前文明”，即地球文明周期进化论。
有生物考古学家更认为，在地球诞生至今的45亿年历史中，地球生物曾经历了5次大灭绝，最后一次大约发生在6500万年之前。 据此推断，地球上曾存在过极度发达的高级文明。但这一切都不幸毁灭于一场核大战或巨大的自然灾变中，而这个过程又几乎抹去所有曾经文明的痕迹，幸存下来寥寥无几的遗物，就成了现代人类的不解之谜。
在中国，三星堆遗址的发现，也曾一度引起或许是“史前人类文明”的猜测。三星堆太阳轮三星堆的出土文物中，有着众多的不可思议三星堆遗址在1929年首次被发现，在1934、1953和1960年都曾进行过挖掘工作，直至1986年，考古工作取得重大进展，首次发现了两个巨型的祭祀坑，并出土大量珍贵的文物。这些文物一经出土，即引起国内外的广泛关注。
而其中的部分文物，更让人勾起了无限遐想。一、仿如“方向盘”的太阳轮在三星堆二号祭祀坑中，出土了一个直径85厘米，其构造仿如现今汽车方向盘的青铜器。这件青铜器到底是什么？又有着什么用途？几十年来不断引起各种的争论与猜测。现在一般采纳的说法，来自于四川博物院的专家。其依据是从埋藏坑中的其他器物上的太阳纹饰来进行推断，认为这可能是古蜀文明中对太阳崇拜的物证之一，其名称或为“太阳轮”。
青铜头像后部弯管二、焊接技术从何而来？焊接技术在现如今是最平常不过的，可要在四千多年前出现却是有点令人不可思议。三星堆出土的青铜头像中，有部分如图二所示，在其头部后面竖有一根弯弯的管子。这根弯管是通过焊接使之与头部相连，这也是迄今为止最令人不解的地方之一。按理说，焊接技术从发明至今尚不足百年，几千年前的古蜀人，是如何掌握或从哪里得到的技术？三、精度极高的玉石切割工艺是如何掌握的？在三星堆的众多出土文物中，包括有不少的玉石制品，尤其在工艺上，更让人瞠目结舌。
如玉璋上的几何图案、形状怪异的花纹及规则的圆孔等，是如何完成的？有日本的专家利用科技手段检测后表示，这是人工无法打磨及雕刻的。此外，三星堆遗址还出土过两块直径约为一米，经水平切割的玉石料，水平误差不过微米。数千年前不可能有可以切割这些玉石的工具，更何况其切割的精度达到如此之高。国内的玉石专家同样也带有这样的疑惑，甚至认为在其中的一些玉器上，使用了激光切割。
更令人吃惊的，是知名矿物专家张如柏教授，在对玉器的年代进行检测后，得出这是距今约9000到12000年历史的结论。戴金面罩青铜头像四、金银合金三星堆文物中，编号为K2②戴金面罩的青铜人头像，是以铜头像与金面罩两部分组成。面部带着面罩至头顶，面罩上铸出和金面罩相同的轮廓线，青铜人头像与金面罩紧密闭合。金面罩是用金皮捶拓而成，齐额包颐，两侧过耳，双眉、双眼及耳垂处穿孔。
面罩两耳尖及左耳后下颌处有残缺。捶拓的金皮与青铜头像以“中国土漆”粘合而成。金皮为金银合金。其中，金的成分达到了85%。五、青铜凿锯技术三星堆的青铜器还有一个令人叹为观止的工艺，就是在大多数青铜头像的两侧上下和额中部位，大都有方形的穿孔。这些穿孔均不是铸浇出来，而是凿割出来的 。在几千年前，到底是使用了什么样的工具，能在如此坚硬的青铜器上凿出孔来？因为，即便在科技已高度发达的今天，要进行这样的制作，必须要使用高强度的合金工具才能完成。
青铜神树六、铜管扭曲是如何做到的？三星堆文物中的大神树，其结构同样令人感到讶异。它的树干和树枝部分，采用了筒接的方法，即以大口套小口。套接的部位虽历经千年，仍严丝合缝抽不出来。另外，树上小鸟的爪子，是用膏药状的东西粘合上去的，比焊接还要牢固稳当，且成分至今未能分析出来。不仅如此，在大神树的树身上有蜿蜒的龙，长度达到了5米多。
至于龙身是把铜管将其扭成了麻花状，并且扭得相当匀称。即使到了现代，这样的技术也属于高难度。七、青铜中的铅、锌分开三星堆的青铜在制作上还有一个非常奇怪的现象，就是其成分中不存在锌。自然界中，锌通常是与铅伴生的，既然不含有锌，那么这些青铜器中的铅和锌是如何分开的? 同时，三星堆青铜器中还有微量的磷存在，现知磷是可以增加青铜的流动性和弹性，而对与三星堆同时代的青铜器进行检测时，却没有发现含有磷成分。
更令人震惊的，是三星堆的部分青铜器，如铜树底座中心含有少量的钙元素，这在世界青铜史上是前所未有的。首先，钙元素能使合金的 强度大大增强；其次，铜树底部的维氏硬度值为HV=60，这在青铜器中已是相当高的硬度。三星堆出土玉璋结语虽然上述的谜团仅仅是三星堆众多谜团中的一部分，但却足以颠覆人们现有的认知。因此，在没有解开这些谜团或考古过程中没有再发现新的证据前，人们充分发挥想像力，将三星堆文明想像成所谓的“史前人类文明”也就不足为奇了。
三星堆发掘出的七个神秘符号到底是什么意思？
这问题了不得，我记得大概是02年，中央电视台播出过一期专题节目，叫《探索与发现——三星堆毁灭与复活》，首次展现了三星堆的神秘符号。就上边这七个符号，硬是难倒了一大批专家学者，人人摩拳擦掌，苦心钻研，硬是没整明白具体含义。后来出了个辽宁学者，叫李兴隆，这位老师在付出了大量的时间精力后，自称研读出一些独特的观点，算是打开了一扇距离真相最近的大门。
首先李兴隆老师认为，这七个神秘符号，是由三星堆人自创的一种“浓缩式复合型图标语言密码”。我实话实说，这名字确实又长又难懂，不仅是浓缩式，还是复合型的，让我想起了有机化肥。。但李老先生又继续指出，这七个符号所概括的含义，甚至囊括了三星堆人的整个文明史，从起源到辉煌的全部过程，都被浓缩进这七个符号之中。第一个：X此图形如同两根交叉的木棒，又跟数学里的乘号相似，在古语言学里，代表了女性的生殖，所以这个符号就很好理解，正是说的出生，或代指“文明的诞生降临”。
这也和远古时期所崇拜的母系社会相吻合，远古人认为，一切都是以母性为起点，没有母性，人类就不会进行繁殖和延续，所以第一个符号代指母性，确有一定道理。第二个：∧此符号指的正是男性，意象上表达出男性积极向上的力量感，也可理解为通过母性诞生了文明后，是由充满力量的男性维持文明的发展，或打猎或战斗，为文明的发展保驾护航，提供强有力的支持。
第三个：经过对上古语言体系的研究，学者认为此符号指的是太阳，或是太阳神，表现出三星堆文明崇拜太阳的传统。第四个：此符号很像一颗眼睛，据专家推断，应该是鸟眼。在这里则代表图腾，象征着以太阳神鸟为图腾的部族。第五个：最外围的一圈，形如大山，将一个类似帆船的物体罩在里面，有些远航出海，或者是出海归来的意思，代表了游历，或特指一批探险小分队出发去了很远的地方，后来顺利回归。
第六个：这个符号分为两部分，上面的圆弧，是为“天”。下面的形状，类似于几个小人爬山，代指“翻山越岭”的意思。第七个：此符号在三星堆文明里出现多次，经考证，被认定为指代“三星堆古池”，比作规模庞大的城池。然后我们从头到尾将这七个符号的意思连起来，正是表达了一连串关于三星堆文明起源的故事：女性诞下三星堆文明的先民，先民中的男性以力量保证文明发展，他们共同信奉太阳神，以神鸟作为部族的图腾，派出一队人出海探险，历经艰难险阻，最终翻山越岭，来到一处广阔的大地，建立起一座雄伟的城池。
神秘的三星堆文化，与外星人的文明是否有关？
可能普通人对外星人的文明有什么误解。比如说下面这张图是人类目前的文明，高精度多轴数控加工出来的一个零件。这个零件用在汽车发动机上，但是这种发动机的效率不怎么高，功率也很低，能够承受的温度（几百度、一千多度）在宇宙中看来很低很低，硬度、刚度、强度、耐腐蚀度什么的根本就不可能承受高强度的宇宙航行。所以说在高度发达的外星文明看起来，上面这个零件应该就是小孩子才会玩儿的零件。
真正的外星文明应该会造出来精度、硬度、刚度、强度、耐腐蚀度比上面这个零件高出来几个量级的东西才能叫外星文明。但是，三星堆文明里面的东西呢？我们来看下面这张图。就这个冶炼工艺、这种精度的东西能用来干什么？这样浪费空间的零件在19世纪的大工业时代就已经被淘汰了好么？这种东西能往外星文明上想？你就算说这是个方向盘什么的，你就说现在哪个方向盘做成这个歪七扭八的样子，估计业主能把4S店的销售人员脸打肿了。
对于一个没见过真正工业产品是什么样的人，外星人对他们来说就是要“怪”，要“神秘”，要“从来没见过”。但是实际上外星人之所以叫外星人是因为他们有更先进的科技，能够制造出来比人类先进得多的仪器和设备。所以外星人如果工业只能够生产出来三星堆文明中的这种东西，别说宇宙飞行了，估计自行车都生产不出来。如下图所示，是小说《三体》中想象出来的外星人的科技，这才有那么一点儿外星人的样子——精密、性能强大、让任何一个熟悉人类最先进工业成果的工程师觉得叹为观止。
但是如果外星人都是戴着面具拿着青铜法杖的，那不是外星人，那是神经病。所以说很多人真的对外星人有点儿什么误解，才会觉得三星堆文明在科技上有什么不可解释的。三星堆确实有很多神秘之处，但是这些神秘之处没有一项是违反科技的，都是文化人种上的神秘之处，比如说三星堆文明使用的语言到底是什么样的，他们的图腾为什么会那么奇怪，他们的风俗习惯到底是什么样的——这些都是等待研究的，但是跟外星人与否没有关系。
三星堆与殷墟遗址比较，谁铸造青铜器的水平高？
论青铜器的成就，对比世界范围，三星堆和殷墟的制品都是属于天花板的级别，看看两者皆拥有不少禁止出国展览的“禁级”国宝就可知其重要性。论青铜器铸造水平，三星堆与殷墟在不同的方面各擅胜场，但总体来说三星堆的技术难度高很多。以下就从不同的角度一一分析两者的差异。一，论国之重器国之重器首推司母戊大方鼎（也称后母戊鼎），论单器重量为现存世界青铜器之首，重达832公斤，这样的“份量”无出其右，而且鼎自古代表王权，它在中国的地位就不用多言了。
除了司母戊鼎外，殷墟出土的大型青铜器还有妇好墓的司母辛鼎，结构差不多，各个数据规格比司母戊鼎都稍为小一些，但仍不失为国之重器。三星堆青铜器以块头论的话，重器首推青铜大立人，重180公斤。论重量大立人远不及司母戊鼎，主要是壁厚比较薄，但论模具（范）的制作难度则复杂很多，那双手的结构设计为模具制作和铸造带来很大的困难。
由于身高达2.62米，这是目前已知青铜器最大的一个单一尺寸，所以它的模具实际尺寸其实比司母戊鼎还大。也就是说论模具制作和铸造工艺，青铜大立人难度更高。若论制品的重要性，由于目前尚未知晓大立人的身份，如果只是一名祭司，那么毫无疑问司母戊鼎更重要，如果最终证实他是大禹级别的三皇五帝人物，重要性就必须重新定位。
其实论青铜器重量的话，三星堆完整的青铜神树是排第一位的，但由于有缺失部分，也由于是一百多个零件组成，在后面再论。因此，若论国之重器，殷墟完胜。二，论青铜器之精美青铜器物之精美又分为两个部分：整体造型和表面纹饰。论造型之奇思妙想，毫无疑问是三星堆的更加变化多端，创意无限，商器则流于四平八稳，厚重感强，一个是个性张扬，一个是内敛含蓄，论设计造型多变，三星堆更胜一筹。
青铜器的其中一个重要特点是表面纹饰的表现形式，中国青铜器的表面纹饰丰富多样，包含有云纹、雷纹、回纹、万字纹、乳钉纹、兽面纹、?龙纹、动物纹、波曲纹、鳞纹等等，而且以纹饰敍事，有时候一组纹一个故事，一个器物敍述多个典故，懂得看的人眼中看的不仅是一件艺术品，还是一本好书。比如在司母戊鼎的两个手柄上都在敍述一个“二虎食人”的故事。
在纹饰的精美、丰富多彩、文化气息方面，商器完胜。三星堆青铜器更着重于器物本身的表现，对纹饰的重视较轻，很多器物表面直接就一片空白。因此，在青铜器的造型方面，三星堆的难度更高，在器物的表面处理方面，商器的难度更大。三，青铜器种类的比较殷墟青铜器的品种归类比较简单，基本上就几个大类：容器、酒器、乐器、礼器和武器，基本上都是生活上的实用品，而且结构比较单一，绝大多数是一件性的，极少有超过两件零件的组合性制品。
三星堆青铜器类型则变化多端，非要归类的话肯定超过十种不同类别，而且看起来都不是日常生活用品，基本上都是艺术品，以及部分不知道用途的物品，如太阳轮等。其中包括大量的人像、面谱制品，这在中华大地其它地方十分罕见，青铜神树更是绝无仅有。青铜制品的种类繁多，制作难度自然也就相对比商器更高了。四，器物的结构复杂性前文已经论述过，商器大多是单品结构，设计和制造自然比较简单。
三星堆的制品结构复杂很多，有大型制品的薄壁空心结构，如大立人，有多部件精密组装结构如青铜神树，这些制品的设计对模具制造和青铜浇铸的要求极高，这样级别的难度并未见于商器，具体来说，就是大学生与小学生的差距。曾经有这么一段历史，早期三星堆有一些青铜器在日本展出，日本专家们以他们的认知，在展会现场仿造一个青铜鸟人展品，但多次尝试皆以失败告终，主要是因为鸟人的薄壁设计，日本专家无法让铜液铸满模腔就冷却凝固了，脚趾部分一直不能填满，最终日本人在震惊和不解中放弃了尝试，在一场相隔三千多年时空的技术较量中，三星堆先民完胜现代日本专家。
后来展品回国后，国内专家进行了深入的研究，发现这件青铜器渗入了微量的磷元素，磷元素的加入大大增强了铜液的流动性，这是三星堆人制作成功的秘密。而磷元素的加入仅见于此物品。令人背后发凉的一个事实就是，直到十七世纪磷元素才在欧洲被发现，三星堆人提前了二千多年使用。所以从器物的结构来看，商器的设计基本上都是方方正正，几何对称性强，而且厚壁，除了实用性外，铸造难度当然也是重要的考量因素，其原因日本专家已经演示过了。
三星堆制品的设计天马行空，鬼灵精怪，除了显示出三星堆人跳跃的灵魂，也与他们已经掌握高超的铸造技术是分不开的，他们有这个底气。所以从器型结构看铸造水平，三星堆完胜无悬念。五，关于模具设计与制作但凡要铸造青铜器，首先要制造模具，古称范，或泥范。说到模具制造，就不得不说青铜神树了。前文提到商器结构单一，因此关于商器模具制造并没有什么好说的，就是常规性操作而已，当然铸造工艺也就是一次性铸造，没什么难度可言。
至于青铜神树，可以说是自古至今独一档的存在，论难度连稍为接近的都没有。它有以下几个突出的技术难题：1，产品设计难度系数极高。青铜树部件特别多，达到一百多个。这么多部件组成的一个青铜制品，莫说商器，放眼古今中外都是绝无仅有。这么多零部件组装起来本身就是一件很不容易的事情，如何在保证不影响产品原型设计，又能兼顾重量的合理分布，支撑强度的需要，设计难度特别大，它的产品设计师即使放到今天，水平也是世界顶流的存在。
世界上其它青铜制品并不存在这样的考量。2，所有零件釆用薄壁空心设计，这样一方面可以节省铜料、降低总重量，另一方面大大提高了模具制造的难度，有模具制造经验的朋友自然知道笔者说的是什么，而行外人则不一定能理解，而某些坚持说商器更难的朋友明显就是行外人。光制作一百多套模具就已经是一项浩大的工程项目。3，装配非常复杂，过百的零件结构紧凑，丝丝入扣，零部件之间讲求严谨的尺寸公差，装配尺寸做大了放不进去，做小了又装不稳，一环套一环，环环相扣，在那个没有机械加工的年代，如何做到产品如此精密的结构，本身就是一个大课题。
而且很多装配部件都是很规范的纯几何结构，正圆的，几何弧形的，长圆管的，甚至超时空的三通管设计等等，令人目瞪口呆。总之，论模具设计和制造工艺，三星堆青铜树远胜于商器。六，关于铸造工艺殷商青铜器的铸造工艺基本上就是单一的块范法，而三星堆的铸造工艺除了釆用块范法，还大量使用了更高级先进的嵌铸法、铆铸法和焊接法，没有这些工艺的话青铜神树根本造不出来，而后面这几种工艺，在三星堆文物出土之前，传统上认为还要比商代晚几百年的春秋时期才有的，因此，三星堆的铸造技术跟殷墟比较，根本就是降维打击，领先几百年。
三星堆遗址到底发现了什么，为何是二十世纪最伟大的考古发现？
一、神秘的北纬30°回答这个问题前，我先说一条神秘的纬度——北纬30°。古埃及的金字塔、中美洲的玛雅文化、巴比伦的空中花园，还有神秘的百幕大三角洲都属于这条纬度范围。事实上，这也是条灾难深重的地带，伴随着地震、海难、火山和空难等各种无法解释的自然灾害发生。世界古文明便这样消亡了！三星堆恰好也处在这条纬度范围内，所以如今我们看到的仅是一条线上的三座黄土堆，与弧形台地月亮湾隔河相望，默默地驻立在北纬30°。
神秘而多灾多难，这便给三星堆文明已经戴上了一层神秘的面纱，就如《蒙娜丽莎的微笑》，没有人知道她在笑什么，为何而笑。事实上，北纬30°并不存在，只是一条地理学家为方便研究地球而画出的虚拟的线，可是，并不存在的纬度却串联起来了世界古文明。二、三星堆的发现1929年春，播种在即，在县衙做过事的“燕师爷”燕道诚，领着儿子燕保青前去清洗水道，将水车下的沉积的淤泥淘深一些，以便车水灌溉农田。
锄头一锄锄下去，淤泥一团团被挖了上来，燕保青将其装进竹筐再递给燕道诚，最后垒实在田路旁。父子抹着汗水，舒了一口气，再淘深一点，这水量便足够灌溉自家田园了。燕宝清锄头忽然间触到了硬物，以为是河道里的瓦砾破碗之类的东西，也没放到心上，又紧挖了几锄。当竹筐传到燕道诚手中，被倾倒在路旁，燕道诚随手抓起一块“碎碗片”，当时心里就咯噔一下乱跳起来。
这可是各式的玉器，不是瓷片！这可是达官贵人指上套着、手里把玩着、腰间佩带、屋里摆饰着的好东西，燕道诚悄声吩咐儿子小心多“勾”一些淤泥上来，自己则不动声色将玉捡在一处，上面再用淤泥盖住。夜晚，父子两人将玉合着稀泥搬回了家，清洁去淤后玉器露出了真容，圭、璧、琮、玉圈、石珠应有尽有，见多识广燕道诚知道这是挖到了一处宝藏，凭规格至少会是一大墓的殉葬之物。
燕道诚不停地挖掘，小心地变现，还是被有心人发现，渐渐传开了。当英国传教士董宜听闻后，联系到华西大学博物馆馆长美国人葛维汉，两人开始实地考察，并在1934年在燕家院子附近进行了首次发掘。从此在动动停停地考古发掘中，三星堆慢慢脱去了面纱，直到20世纪八九十年代开始了长达20年的大面积挖掘，三星堆才露出了神容的笑容。
考古的实质，是破坏与保护之间一种微妙的平衡，因此三星堆再次因为保护措施和条件限制进入了等待的时期，沐着时代的风雨，静默在北纬30°。三、文物对世人的嘲笑三星堆出的文物，跟世人开了个很大的玩笑。历史学家说古巴蜀闭塞落后，夜郎自大。地理学家说古巴蜀蛮荒之地，孤僻苛安。文学大家说古巴蜀道路难，难于上青天。突然间三星堆文明跃出地面，为了自圆其说，有人信誓旦旦说这是外星文明，纵目人面具为证；有人按着牙疼说这是埃及文明，法老金杖为证，但都掩饰不了一种事实，这是二十世最伟大的考古发现。
1、纵目人面具为什么李白呤唱出了“蜀道难，难于上青天”？因为他也忽略了一个事实，四川盆地坐落在群山和高原的环抱中，却有得天独厚的水交通，岷江、雅砻江、大渡河和金沙江穿行于横断山脉，均有可通行的河谷，大禹治水，治理出了一个水源充足的富庶之地。相对而言，古时水源并不充足，冰川融化的速度很慢，因此炎黄部落才会追逐水源最终定耕黄河流域。
开蜀之祖蜀山氏，由居住在古康青藏大高原的古羌族支派迁徙到成都，其部落之女嫁与黄帝为妃，生子蚕丛，蜀便开始进入了蜀文明的开端。据《华阳国志》所记载，“有蜀侯蚕丛，其目纵，始称王”，这也就是纵目人面具的来历。有人是这样猜测其来历的。外星人来到了四川，到处是沼泽和水塘，于是拿着望远镜周围望，企图找一处可以建城的地方，最后发现广汉这块地不错，于是甩手大干，不知过了多久，一座“三星伴月”的都城拔地而起。
当然不是这个原因，这是由于古人对某种力量的崇拜，创造出了与之匹配的图腾和面具，并成为族人的象征和祭祀之物。如果真有外星人的话，这些外星人也是本土的领袖人物，“黄帝由穷桑登帝位，后徙曲阜”；“少昊邑于穷桑，以登帝位，都曲阜，故或谓之穷桑帝”；“颛顼始都穷桑，徙商丘。"穷桑又叫空桑、穴处、工邑，“穷桑者，西海之滨，有孤桑之树”，广汉三星堆隔河而望的月亮湾，传说中就是长有巨桑之树的地方。
如果穷桑便是广汉，那么黄帝、少昊、颛顼均在成都为侯，称帝后才迁都山东、河南等地，留下三星堆这座“都城”便不足为奇了；即使不是，蚕丛在此建都也毫不奇怪。纵目，也就是远见，是智慧的象征。2、青铜神树曾经有十兄弟，乃一母所生，父母管教比较严厉，每天只准一人出去游玩。有一天，十兄弟商议一起跑出去，于是十个小家伙一起蹿上了天，这下可就糟了！江河水被煮开了，鱼虾红通通浮了一水面；树木、庄稼也相继枯死，人们渴得趴在地上直喘息，眼快也不行了。
这时，一个人跳了出来，让十个小孩回家去，十个小孩对着这人扭屁股、做鬼脸，根本不搭理他。这人怒了，抹了一把汗，掏出神弓，一连九射。九只金乌应声而落，堕入汤谷，最后一只金乌吓怕了，再也不敢停留，也溜回了汤谷，射箭人大羿。由于金乌惧怕大羿，躲着他走，因此就出现了阴天；大羿在家，才有一只金乌敢去轮值，因此出现了晴天。
我们一直认为这只是个神话，只存于《山海经·海内经》中，“帝俊赐羿彤弓素矰，以扶下国，羿是始去恤下地之百艰”；等大羿射日后，金乌也老实了，“汤谷上有扶木，一日方至，一日方出，皆载于乌。”当三星堆出土了这件青铜大神树，每个人都懵了，古人将神话变成了现实。青铜神树，高3.96米，树干残高3.84米，分三层树枝，花果错落有致，上栖有九只金乌，“九日居下枝”，另外一只显然出门“上学”去了。
树下有悬龙，龙头朝下，尾在上，正是翱翔9天之意。青铜神树我们可以理解为古人对太阳和龙的崇拜，但近4米的青铜树就有点不可思议了，铸造技艺是不是太超前了一点？提炼矿石技术这就别提了，商朝发明分铸法，周朝发明焊接法，这近4米的青铜神树怎么就用上了后世的技术？外国学术家不承认夏朝的存在，这青铜神树够让他们喝好几壶了，反正我们想不明白的事情他们更要抓瞎：不承认夏朝便无法继续研究下去……也许他们也能耸耸肩，归结于中国功夫或者幸运的光环。
3、金杖根据战国时期《竹书纪年》中的记载可以得知古人祭祀多用玉，王权多用鼎，比如“蜀人、吕人来进献琼玉，祭祀河神，用大圭沉河”，但三星堆突兀地冒出了根金杖。众所周知，杖是古埃及、爱琴海、西亚等文明王权或神权的象征，为什么会跑到三星堆里躲着？金杖，全长1.42米，直径2.3厘米，净重约500克，是由金箔包卷在木杆上组合而成，上刻有人、鱼、鸟图案。
不管图案的寓意，就说说金杖的由来，都能让人迷胡半天。穆天子传西征，最后遇到西王母，穆天子拿的见面礼也还是玉锦，“执圭璧好，献锦组”，这符合古人以玉相交的礼节，有问题是西王母的外貌。《山海经》说她“其状如人，豹尾虎齿而善啸，蓬发戴胜，是司天之厉及五残”，这意思是满头珠玉，披散着头发，小虎牙，穿着豹皮装，这形象不就是古埃及的狮身人面像吗？穆天子跑到古埃及去了？不太可能，要是古埃及的女子流落或结亲于部落，成为女王倒还可信一点，最后用她家乡的习俗奉上权杖也说得过去。
如果古埃及那时所处的版块与亚洲没有分开会怎样？大禹治水岂不是也去过埃及？估计那时古埃及沙化还没那么严重，甚至有可能是绿洲，建造金子塔也就不是不解之谜了。总之，这根金杖非常的突兀，不符合中原的传统习俗和观念，很大符度上可能是互赠留存的礼物，或是结盟的信物，还有一种可能，是中原某个兴盛国大祭司的权杖，比如广汉？还如许多难解之谜，正是这些谜团促成了三星堆成为20世纪最伟大的考古发现，因为一旦谜底被揭开，人类文明史可能向前迈一大步，甚至连世界地理、历史都将会随之改变！。
