可贵的是，他不仅是布有七情六欲的活生生的人，而且也是一个有一定的思想觉悟的农村干部，因而他又能清醒地认识到自己的阶级地位和工作责任。从他冒出这姑娘“是该嫁人了”的念头到几乎说出“这女人就是落后”，这里没有更多的心理语言，却不难窥见他内心的隐秘和活动，从感到高兴、脚步轻快到抹一抹头发，这里也没有更多的细节描写，却真切地了解到在他的内心曾进行了一场灵与肉短兵相接的斗争。
丁玲的笔触蕴藉深细，稍一勾勒，便把一个淳朴的心灵描划得神情毕肖。这种传神的表现和作者艺术发现力的敏感性不无关系。而敏锐的捕捉力的产生首先决定于作者对于人物的整个精神面貌、内心世界的深刻了解。丁玲是重视人物性格的整体把握的，她说每写一篇小说之前：“一定要把小说中所出现的人物考虑详细”，然后“试想在那时应该具着哪一种态度，说着哪一种话”，“爬进小说中每一个人物的心里，替他们想。
”正是在对人物性格全面把握的基础上，丁玲才敏捷地捕捉到内涵丰富的意识火花，从而把它含蓄地表现出来。这种蕴籍妥贴的风韵还来自一定的表现手法。通过人物的直觉来透露心理，是造成深蕴性的手法之一。《过年》中描写寄居舅舅家的小女孩小苗等待母亲回来的心理即采取了这一手段。吃饭的时候，舅舅提起了要去接她的母亲，平淡的一席话在小苗的心理却如同投下了一颗石子，激起了团团涟漪，变幻出心理的波纹：“她觉得表姐、强哥，毛弟，连站在桌子边的丫头都在望她了，她很难过，但又非常高兴，她拿感激的眼光去望舅舅和舅妈。
只觉得舅舅仍然很尊严、很大、高不可及，只呼吸都表示出有与凡人不一样的权威。舅妈呢？则也仍然是好看，笑脸、能干、和气，却永远藏不住那使小苗害怕的冷淡的神情。”没有直接详尽的心理内容的揭示描写，而一颗稚弱伤感的心跃然纸上。透过小苗把此时此地对于周围环境人物的特殊感受，正可以发掘出那小小心灵的复杂内涵。那寄人篱下的悲哀，饱受冷淡的委曲，希冀母爱的渴望和面对威严的惧怕，种种感受仿佛一股春水在刹那间涌起，冲击着那颖稚小的心。
这种脉脉不得语的含蓄表现，有时可以比直接的描写获得更为出色的收效。如果说酣畅之美是丁玲心理描写的鲜明风貌，那么蕴藉之致也是她的特色。深蕴的表现增添了丁玲心理描写的风采。综上可以看出，无论是心灵绵长历程的细腻刻画，还是某一意念情绪的蕴藉表现，流于丁玲笔端的都极为传神。敢于拨动心灵的琴弦，并将人物的心曲谙熟流畅地演奏出来，乃至准确细腻地表现出每个音符特有的音质，这是丁玲的高超技艺，也是她的心理描写最鲜明的艺术特色。
