形成两种对仗。【两】个【黄】鹂鸣翠柳，【一行【白】鹭上青天。【仄】仄平平【仄】仄平，【平】平【仄】仄仄平平............【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。【仄】仄【平】平平仄仄，【平】平【仄】仄仄平平【】框内平仄都可以，除此以外，上下联要平仄相对。另外，还有三仄尾、锦鲤翻波、救孤平、拗句救拗等对仗方式，有兴趣的可以看看这篇文章《相信吗？十分钟让您看懂格律诗怎么救拗》，这里就不展开说了。
2、结构相对例如上联是2221，下联也是2221，可参看杜甫《秋兴八首》颔联：听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。颈联两句是2212：画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。从这首诗中可以看出，杜甫很注意颔联与颈联的变化，结构特意避免雷同。3、词性相对与宽对的使用1）工对与宽对一般来说，对仗的词性要相对，类别要相对，例如杜甫的工对：【窗】含【西】岭千秋雪，【门】泊【东】吴万里船。
但是格律诗中并不一定要“工对”，好的作品往往是善于使用“宽对”。例如杜甫《秋兴八首》另一首颔联：王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。新主对昔时，完全是两个不同的类别。2）中心语与修饰语另外对仗时，偏正词组的中心语相对重要，修饰语不必太工整。例如杜甫五律《寄贺兰铦》中的颔联：相随万里日，总作白头翁。万里--日，白头--翁。
中心语都是名词：日、翁，万里和白头都是修饰语并不是太工整，但是整个词组是对仗的：万里日、白头翁。杜甫《曲江二首》的颔联是著名的“借对”：酒债寻常行处有，人生七十古来稀。二、 四联对仗的不同表现1、四联皆对（宗楚客体）与三联对仗金庸的先祖查慎行在《初白庵诗评》中说杜甫的《登高》是四联皆对的首创：七律八句皆属对，创自老杜。
前四句写景，何等魄力。其实四联皆对的诗，南北朝时期就有了，例如梁简文帝萧纲的”八句皆对“的《楚妃叹》：幽闺情脉脉，漏长宵寂寂。草萤飞夜户，丝虫绕秋壁。 薄笑夫为欣，微欢还成戚。金簪鬓下垂，玉箸衣前滴。萧纲的诗还称不上五律，南北朝·庾信这首”十句皆对“的《王昭君》除了一处失黏外，基本是五言排律了：拭啼辞戚里，回顾望昭阳。
镜失菱花影，钗除却月梁。围腰无一尺，垂泪有千行。绿衫承马汗，红袖拂秋霜。别曲真多恨，哀弦须更张 。第七句”绿衫“与第六句”垂泪“失黏以外，就是一首五言排律，初唐有一位诗人开始写七言八句皆对的律诗，《奉和幸安乐公主山庄应制》：玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
