当然，这部电影必须感谢80后新锐导演郭帆，第一次执导科幻片就表现出如此天赋，确实后生可畏。但这部影片更要感谢吴京，否则电影很可能胎死腹中。没有吴京零片酬演出，及后期雪中送炭式的投资，观众可能现在都无法看到这部电影。这部电影的制作成本为3亿元，在当前的中国电影中，也算是制作成本比较高的电影。但它明显不同于那些流量影星电影。
在它的成本中，演员片酬只有几百万人民币。其它的刨除宣发成本及前期拍摄费用，最大的一块则是它后期的特效制作。它摒弃了小鲜肉流量明星为主的制片模式，深耕影片内容制造。它的成功表明了，内容精湛的优秀科幻电影，也会有高额回报。感受到震撼的不只是是电影观众，还有中国的电影工业。二、打造了别具一格的中国叙事科幻电影，向来是好莱坞的专属领地。
不论是科幻片的奠基之作《2001太空漫游》，还是开创科幻电影的新时代的《阿凡达》，都是出自好莱坞电影工业之手。好莱坞科幻电影，从数量和质量上，均对其它国家的科幻电影形成了全方位碾压。好莱坞在科幻题材的这种垄断话语权，甚至对其它国家的科幻电影产生巨大影响。比如韩国的《汉江怪物》，日本的《日本沉没》。紧张刺激的剧情，宏伟浩大的场面，以及蕴含其中的个人英雄主义，让这些非好莱坞的作品，也深深打上了好莱坞烙印。
但从电影风格化来说，这其实不一定是好事，这种类型固化容易让观众产生审美疲劳。比如知名IP电影《星球大战6》就遭遇了票房滑铁卢，高制作成本不一定带来高票房。而《流浪地球》以它鲜明的中国叙事手法，宣告了艺术风格上的反好莱坞。一方面它打破了美式个人英雄拯救地球的乱俗套路。在《流浪地球》火种计划中，一共出现了20多个国家，在那一刻，整个地球人类构成了命运共同体。
最终能点燃木星，并推动地球远离木星的捕获。既有主角刘陪强的舍生取义，也有李一一的计算机天赋，还有各大救援队的努力。甚至在中国救援队启动行星发动机点燃程序时，来自其它国家的点燃程序也启动了。这意味着，即使中国救援队失败，也不会导致任务的失败。因为这是基于一种集体主义的饱和救援，与好莱坞的孤胆英雄完全不同。
如果说谁是英雄，那只是一个汇集多国人民的英雄群体。另一方面它呈现了陆权思维下的家园观念。美国是一个海权国家，它的远亲先祖盎格撒鲁人，天然地流淌着海洋的血液。这种远古期漂流在海上的经历，让他们成了天生的冒险家。当然，也养成了他们随遇而安的性格，他们对土地、家园的意识远没有中国人深厚。所以好莱坞科幻电影，很多人在地球即将灭亡时候，都选择放弃地球。
坐上了宇宙飞船飞向茫茫太空，虽然等着他们的可能是漫无目的的流浪。而《流浪地球》则大开脑洞地提出，把地球带上一同走进太空。一方面这是刘慈欣的天才设想，这个创意从没其它科幻片尝试过；但另一方面，计划提出也离不开作者的文化背景，即中国文化中对家园的留恋。电影中，全体地球人都变成了蜗牛，拖着地球这个巨大的蜗壳负重前行。
虽然前途迷茫，但是我们一直与自己的家园没有分开。所以艾青才会深情写道：为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉！那些硕大的行星发动机推动的，不光是这个蓝色的星球，还有中华民族遥远的家园梦。三、掀开了中国太空领域的史诗叙事2018年，刘慈欣在克拉克想象力服务社会奖颁奖典礼上，发表了引人深思的讲话。
其中的有一段，给我留下了深刻印象。现摘录如下：在IT所营造的越来越舒适的安乐窝中，人们对太空渐渐失去了兴趣。相对于充满艰险的真实的太空探索，他们更愿意在VR中体验虚拟的太空。这像有一句话说的：“说好的星辰大海，你却只给了我Facebook。但有一点可以确定：从长远的时间尺度来看，在这无数可能的未来中，不管地球达到了怎样的繁荣，那些没有太空航行的未来都是暗淡的。
幸运的是，中国的第一部真正科幻大片《流浪地球》则把它深邃的目光，投向了距离我们4.22光年的半人马星座。我们这个古老的民族，历经了太多苦难。但是今天，还是把目光投向了璀璨的星空。中国的玉兔，已经行走在遥远的月球上。虽然只是万里长征中的一小步，但和《流浪地球》一样，都有了一个良好的开始。我们必须仰望星空，因为我们的征途是星辰大海。
欧洲新航路的开辟，导致了地理上的大发现，并迅速拓展了人类的豁达空间。哥伦布、麦哲伦、达伽马这些人类历史上的闪耀群星，也因此熠熠生辉，涂上了一层厚重的史诗色彩。从这个意义上说，《流浪地球》当然也具有某种史诗性，它开创了太空领域的史诗叙事。客观的讲，《疯狂的外星人》、《错位》、《美人鱼》这三部电影都很优秀，但质量最高的还是《流浪地球》。
