青铜器的其中一个重要特点是表面纹饰的表现形式，中国青铜器的表面纹饰丰富多样，包含有云纹、雷纹、回纹、万字纹、乳钉纹、兽面纹、?龙纹、动物纹、波曲纹、鳞纹等等，而且以纹饰敍事，有时候一组纹一个故事，一个器物敍述多个典故，懂得看的人眼中看的不仅是一件艺术品，还是一本好书。比如在司母戊鼎的两个手柄上都在敍述一个“二虎食人”的故事。
在纹饰的精美、丰富多彩、文化气息方面，商器完胜。三星堆青铜器更着重于器物本身的表现，对纹饰的重视较轻，很多器物表面直接就一片空白。因此，在青铜器的造型方面，三星堆的难度更高，在器物的表面处理方面，商器的难度更大。三，青铜器种类的比较殷墟青铜器的品种归类比较简单，基本上就几个大类：容器、酒器、乐器、礼器和武器，基本上都是生活上的实用品，而且结构比较单一，绝大多数是一件性的，极少有超过两件零件的组合性制品。
三星堆青铜器类型则变化多端，非要归类的话肯定超过十种不同类别，而且看起来都不是日常生活用品，基本上都是艺术品，以及部分不知道用途的物品，如太阳轮等。其中包括大量的人像、面谱制品，这在中华大地其它地方十分罕见，青铜神树更是绝无仅有。青铜制品的种类繁多，制作难度自然也就相对比商器更高了。四，器物的结构复杂性前文已经论述过，商器大多是单品结构，设计和制造自然比较简单。
三星堆的制品结构复杂很多，有大型制品的薄壁空心结构，如大立人，有多部件精密组装结构如青铜神树，这些制品的设计对模具制造和青铜浇铸的要求极高，这样级别的难度并未见于商器，具体来说，就是大学生与小学生的差距。曾经有这么一段历史，早期三星堆有一些青铜器在日本展出，日本专家们以他们的认知，在展会现场仿造一个青铜鸟人展品，但多次尝试皆以失败告终，主要是因为鸟人的薄壁设计，日本专家无法让铜液铸满模腔就冷却凝固了，脚趾部分一直不能填满，最终日本人在震惊和不解中放弃了尝试，在一场相隔三千多年时空的技术较量中，三星堆先民完胜现代日本专家。
后来展品回国后，国内专家进行了深入的研究，发现这件青铜器渗入了微量的磷元素，磷元素的加入大大增强了铜液的流动性，这是三星堆人制作成功的秘密。而磷元素的加入仅见于此物品。令人背后发凉的一个事实就是，直到十七世纪磷元素才在欧洲被发现，三星堆人提前了二千多年使用。所以从器物的结构来看，商器的设计基本上都是方方正正，几何对称性强，而且厚壁，除了实用性外，铸造难度当然也是重要的考量因素，其原因日本专家已经演示过了。
