最后，武松只得放出终极无赖的语言刺激他们：“过卖，叫你柜上那妇人下来，相伴我吃酒。”你看，这种话一般人怎么好意思说出口？武松为了秀一秀自己的实力，今天就是铁了心，要摆出一副“我是流氓我怕谁”的架势了。果然，店里的伙计们被激怒了，酒保喝道：“休胡说！这是主人家娘子。”武松道：“便是主人家娘子，待怎地？相伴我吃酒也不打紧！”那妇人大怒，便骂道：“杀才！该死的贼！”妇人一开骂，就着了武松的道了。
妇人一出声，武松便把那桶酒只一泼，泼在地下，抢入柜身子里，一手接住腰胯，一手揪住云髻，隔着柜身子把这个妇人提将出来，望浑酒缸里面只一丢。“扑通”一声，可怜这个妇人就被直接丢在了大酒缸里。武松也真下得去手。几个酒保一看女主人被这么羞辱，就都围上来了。但他们那里是武松的对手，三下两下就被武松撂倒了，其中两个也被武松扔进了酒缸。
武松这么做，就是图一个好看。接下来，蒋门神出场了。武松见到正主儿，踉踉跄跄用一招“玉环步，鸳鸯脚”，打得蒋门神在地下求饶。而后，武松又逼着蒋门神答应三件事：第一件，蒋门神赶紧离了快活林，将一应家火什物随即交还给原主金眼彪施恩。第二件，去央请快活林为头为脑的英雄豪杰都来给施恩陪话。第三件，连夜回乡去，不许在孟州住。
如何评价张艺谋的新电影《影》的水墨风格？
张艺谋是摄影师出身，曾获中国电影优秀摄影师奖，他导演的电影当然对画面的色彩和质感都很讲究。《影》是张艺谋对视觉美学又一次大胆的尝试，相对比他以往作品（《大红灯笼高高挂》《我的父亲母亲》《金陵十三钗》等电影）中鲜明亮丽的色彩，《影》从第一个镜头开始，便摆脱了以往的固有印象：全片以黑、白、灰为主色调，置景、服装、化妆、道具都严格按照这一色系设计，其他颜色几乎没有出现。
虽然人物的脸有鲜明的彩色，但整体上让影片在视觉方面看起来趋近于黑白，越向背景环境深处，景深越呈现为无色。相比较于以往大红大紫的“奔放”的色彩冲击，《影》呈现的是一种留白、写意的“收”的状态。同时，在表现方式上张艺谋也是极力“克制”，电影没有大规模的复杂场景，而是大量的使用纱幔、屏风、太极图等具有形式感、舞台感的元素，非常符合现在流行的传统艺术形式与现代性极简主义融为一体的潮流时尚。
几场比武对决的展现几乎都是以柔克刚、以阴制阳的主题，在快节奏打斗中的高潮部分用慢镜头处理，飞溅的雨滴与飘动的服饰发丝，夸张的动作与柔软的身段，弹起的竹竿与转动的雨伞，刚猛的大刀与灵动的沛伞，对比强烈，行云流水，优美写意，阴阳融合，突出中国艺术讲究的所谓“意境”。片中高潮部分，一边是影子与杨苍两人的激烈对战，一边是子虞和小艾两人的热烈合奏，此消彼长，暗流涌动，声音画面相辅相成，把中国武侠与古典音乐进行融合。
